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Federico
GARCIA LORCA
"Mourir jeune présente bien des avantages à long terme. Mais pour Federico
Garcia Lorca, tué à trente-huit ans, la mort fut presque trop parfaite. Injuste,
absurde, prématurée, symbolique, elle l’a installé dans une de ces gloires posthumes
dont une œuvre d’ordinaire ne se relève pas. " Chronologie
de Charles Marcilly, Textes de Jean-François Fogel, Marie Laffranque, Ian Gibson. Un siècle d'écrivain. FR3 à partir de www.archive.org
Gabriel
GARCIA MARQUEZ (1)
" L’œuvre de Gabriel Garcia Marquez est d’une admirable unité, depuis ses
premiers contes (inédits pour la plupart en France) et sa "Chronique de
la girafe " jusqu’à "Chronique d’une mort annoncée". A bien le
lire, depuis septembre 1947, Garcia Marquez n’a pas cessé de produire un immense
discours sur la mort." Biographie de Claude Couffon. Et des textes de Régis Debray
,Jacques Gilar, Pier Paolo Pasolini, Hubert Haddad. Entretien avec Gabriel Garcia
Marquez. Propos recueillis par Manuel
Pereira. Et une biographie. Un
siècle d'écrivain. FR3 à partir de www.archive.org Gabriel
GARCIA MARQUEZ (2) /anglais/
Biographie, bibliographies commentées, analyses de l'œuvre,
articles de presse, photographies… Toutes les ressources du web sont
réunies sur ce site. L'auteur a accompli un travail rigoureux d'analyses
et de recherches d'informations. C'est LE site de référence sur l'écrivain
colombien. Anne
F GARETTA,
Site consacré à cet écrivain contemporain : publications, thèmes et commentaires,
références et critiques, manuscrits, textes écrits dans le sillage des travaux
de l'auteur, liens. Un écrivain à découvrir. (06-07-03) Romain
GARY
Chronologie. Textes de Dominique Bona Jean-Marie Catonné, Jacques Lecarme,
J Kessel et une Bibliographie très complète. Un
siècle d'écrivain. FR3 à partir de www.archive.org
Armand
GATTI
Pages du site de l’éditeur Verdier qui a publié plusieurs
livres d’Armand Gatti. Chacun de ces six ouvrages, publiés de 1991 à 1999,
fait l’objet d’une présentation détaillée -
souvent extraite de l’introduction du livre - et dans la majorité des
cas, d’une analyse approfondie. Bon point : la mention par année
de toutes les créations (pièces, travaux collectifs, films) d’Armand
Gatti, accompagnées de nombreuses informations. (21-08-04) Armand
GATTI
"On
m'a enterré dans je ne sais combien d"Histoire du théâtre",
d'"Histoire du cinéma"(…) Dans cette ignorance, moi je puise
ma vérité. Je poursuis une aventure dans un monde d'une richesse formidable
: tous les morts, les animaux, les arbres, le rouge-gorge qui chantait
le matin de mon arrestation, en plein hiver, dans le maquis " (…)
. De Gatti, Henri Michaux disait à leur première rencontre : "Depuis
vingt ans parachutiste, mais d'où diable tombait-il ?". La
question reste aujourd'hui ouverte. De quel enclos, de quelle planète
provisoire, de quelle cage aux fauves ce messager de l'éternel présent
continue-t-il d'émettre cette lumière singulière? Journaliste, cinéaste,
dramaturge, poète, Gatti ne cesse de se débarrasser de ses identités
comme d'autant de peaux mortes. Son
histoire commence au Guatemala avec l'Indien Felipe parlant, à l'aube
de son massacre, une langue inconnue où les mots ne sont plus les étiquettes
des choses. Une histoire qui n'en finit pas de commencer...." Repères
bibliographiques, Entretien
avec Michel Seonnet, C Moreau-Shirbon Marc Kravetz, David Bradly, Jean
Cavaillès, René Solis. Biographie et mises en scène. Un
siècle d'écrivain. FR3 à partir de www.archive.org
Jean
GENET
Objectif de ce site universitaire : "Amplifier le dialogue entre les
chercheurs du monde entier travaillant sur l'œuvre de Jean Genet par la circulation
des informations (colloques, références bibliographiques, informations sur
l'actualité culturelle ayant trait à Genet)" Site de Jean Bougon,
Université d'Iwate, au Japon. Jean
GENET, Sur Kafka, extrait d'une lettre de 1960
André GIDE
(1)
Bio
et Bibliographie, mais aussi de nombreux textes critiques, des
extraits de la Correspondance ; Dossiers
de presse par œuvre, travaux universitaires, et publications diverses.
A ce jour, le site le plus complet sur Gide. André GIDE
(2)
Chronologie par Michel Delvaille,
textes d'Eric Marty (sur le Journal), Claude Martin et l'amitié, André Gide,
Jean Cocteau, Maurice Nadeau. Et une bibliographie. Un siècle d'écrivain.
FR3 à partir de www.archive.org André GIDE (3)
Dossier de l'Encyclopédie de l'Agora. (25-05-03) André GIDE
(4)
Dossier réalisé par le ministère des Affaires étrangères. Textes, critiques,
bibliographie et biographie. Un dossier bref mais qui donne une idée assez
juste du travail et de l'influence du "contemporain capital". (16-08-03)
Texte
de Martine Sagaert.
André Gide,
Les caves du Vatican, 1914, premières
pages, Gallimard, ed
Jean GIONO
(1) Le
voyageur immobile.
Biographie et chronologie, Extraits d'œuvres et citations, liens.
Jean
GIONO (2)
Texte
de Anne Goursaud. Dossier
réalisé par le ministère des Affaires étrangères.
Édouard
GLISSANT
Un siècle d'écrivain.
FR3 à partir de www.archive.org
Edouard
GLISSANT
Site officiel de l’écrivain qui donne
accès à une biographie,
une présentation détaillée de l'œuvre, aux actualités éditoriale
et événementielle, à des repères bibliographiques, à divers
documents multimédias et une sélection de liens Internet. (24-08-07)
Johann
Wolfgang von GOETHE
Encyclopédie de l'Agora.
(25-05-03)
Edmond
et Jules de GONCOURT
Biographie, bibliographies (jusqu'en 1896) et quelques textes rares. (25-08-04)
Julien
GRACQ
Une biographie, une bibliographie, l'écrivain par lui-même
et par d'autres écrivains. Ce
site des éditions José Corti permet de prendre connaissance d'une
oeuvre littéraire élaborée sous le signe de la discrétion.
(22-01-04)
Julien
GRACQ
Texte
du dossier réalisé par Michel Murat. Ministère des
Affaires Étrangères. (18-08-03)
Julien
GRACQ, Textes et ressources publiés sur remue.et (16-05-04)
Gunter
GRASS , Pierre BOURDIEU La tradition « d'ouvrir sa gueule» Le
Monde du 3 décembre 1999
Fred
GRIOT
Le site d'un écrivain contemporain qui s'ouvre avec cette citation
programmatique de Jack Kérouac « Ce
que je commence à découvrir maintenant est au-delà du roman et au-delà des
limites arbitraires du récit... pour entrer dans les royaumes de
l'Image révélée, la FORME SAUVAGE mon vieux, la forme sauvage. La
forme sauvage est la seule forme qui contienne ce que j'ai à dire — mon
esprit explose pour dire quelque chose sur chaque image et chaque
souvenir... »
Works in progress, Pages de
carnets et manuscrits, recherches et notes, diaporama, biographie.
Une oeuvre à découvrir. (29.03-03)
Nadine
GORDIMER
Un siècle d'écrivain. FR3 à partir de www.archive.org
Hervé
GUIBERT
"Ce site
propose de recueillir le plus grand nombre d'informations concernant
l'écrivain, journaliste et photographe Hervé Guibert.
Il s'est donné comme objectif de remédier à une
relative disparité des ressources sur Hervé Guibert
disponibles sur l'Internet. Il espère par ailleurs contribuer à une
approche plus complète de son œuvre en dépassant
notamment l'étiquette restrictive de l'écrivain sidéen."
Un site, clair, discret, élégant sur un écrivain qui a dépassé
l'espace de l'autofiction.
(16-09-06)
Louis
GUILLOUX
"Si Louis Guilloux est un Cervantès, cette question l'histoire en est
juge : mais j'affirme que Cripure est un Don Quichotte, le Don Quichotte de la
faillite de la bourgeoisie. Je me complais à cette image, j'aime à imaginer toute
l'histoire d'une classe entre ces deux spectres, le Don Quichotte qu'elle a bafoué,
le Don Quichotte qu'elle a produit. J'affirme que Cripure est nécessaire à la
pleine compréhension de l'homme de ce temps-ci, comme Don Quichotte à celui de
jadis. J'affirme que Cripure est une arme pour l'homme de demain contre l'homme
d'hier." Louis Aragon. Essai de bio-bibliographie par Yves Pelletier.
Textes de Jean Larrat, Etiemble, Robert Merles, Jean Louis Bory, Jean Mambrino.
Un siècle d'écrivain. FR3 à partir de www.archive.org
Louis
GUILLOUX
Texte
de Annick Pelletier. Ministère des Affaires Étrangères. (18-08-03)
Louis
GUILLOUX (Centenaire, 1999) Bibliographie
de l'université Paris
3 (02-02-04)
Pierre
GUYOTAT (1) (16-05-04)
Pierre
GUYOTAT (2) (28-12-07)
Textes
et ressources publiés sur Remue.net
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Liens
brisés
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ÉCRIRE
Écrire,
c'est ébranler le sens du monde, y disposer une interrogation indirecte, à laquelle
l'écrivain, par un dernier suspens, s'abstient de répondre. La réponse,
c'est chacun de nous qui la donne, y apportant son histoire, son
langage, sa liberté ; mais comme histoire, langage et liberté changent
infiniment, la réponse du monde à l'écrivain est infinie : on ne
cesse jamais de répondre à ce qui a été écrit hors de toute réponse
: affirmés, puis mis en rivalité, puis remplacés, les sens passent,
la question demeure. Roland Barthes, Sur Racine, Seuil ed,
1963, p11
Il
y a une division des langages, qu'aucune science simple de
la communication ne peut prendre en charge; la société, avec
ses structures socio-économiques et névrotiques intervient,
qui construit le langage comme un espace de guerre.
Roland Barthes, Bruissement de la Langue, p127
SEUL
(...)
l'écrivain est seul, abandonné des anciennes classes et des
nouvelles. Sa chute est d'autant plus grave qu'il vit aujourd'hui
dans une société où la solitude elle-même, en soi, est considérée
comme une faute. Nous acceptons ( c'est là notre coup de maître)
les particularismes, mais non les singularités ; les types,
mais non les individus. Nous créons (ruse géniale) des chœurs
de particuliers, dotés d'une voix revendicatrice, criarde et
inoffensive. Mais l'isolé absolu ? Celui qui n'est ni breton,
ni corse, ni femme, ni homosexuel, ni fou, ni arabe, etc. ?
La littérature est sa voix, qui, par un renversement "paradisiaque",
reprend superbement toutes les voix du monde, et les mêle dans
une sorte de chant qui ne peut être entendu que si l'on se
porte, pour l'écouter (comme dans ces dispositifs acoustiques
d'une grande perversité), très haut au loin, en avant, par-delà les écoles,
avant-gardes, les journaux et les conversations.
Roland Barthes, Sollers écrivain, p 8, Seuil ed, 1979
L'AUTRE
LANGUE
L'autre langue est
celle que l'on parle d'un lieu politiquement et idéologiquement inhabitable
: lieu de l'interstice, du bord, de l'écharpe, du boitement : lieu
cavalier puisqu'il traverse, chevauche, panoramise et offense.
Roland Barthes, Bruissement de la Langue, p200, in"L'Etrangère",1970
LA BATHMOLOGIE
La bathmologie ce serait
le champ des discours soumis à un jeu de degrés. Certains langages
sont comme le champagne : ils développent une signification postérieure à leur
première écoute, et c'est dans ce recul du sens que naît la littérature.
Roland
Barthes, Bruissement de la Langue, p 285, "Lecture de Brillat-savarin"
LE
PLURIEL DU TEXTE
Le Texte est
pluriel. Cela ne veut pas dire seulement qu'il a plusieurs sens,
mais qu'il accomplit le pluriel même du sens : un pluriel irréductible
(et non pas seulement acceptable). Le Texte n'est pas coexistence
de sens, mais passage, traversée ; il ne peut donc relever d'une
interprétation, même libérale, mais d'une explosion, d'une dissémination.
Le pluriel du Texte tient, en effet, non à l'ambiguïté de ses contenus,
mais à ce que l'on pourrait appeler la pluralité stéréographique des
signifiants qui le tissent (étymologiquement le texte est un tissu)
: le lecteur du Texte pourrait être comparé à un sujet désœuvré (qui
aurait détendu en lui tout imaginaire) : ce sujet passablement vide
se promène (c'est ce qui est arrivé à l'auteur de ces lignes, et
c'est là qu'il a pris une idée vive du Texte) au flanc d'une vallée
au bas de laquelle coule un oued (l'oued est mis là pour attester
un certain dépaysement) ; ce qu'il perçoit est multiple, irréductible,
provenant de substances et de plans hétérogènes, décrochés : lumières,
couleurs, végétations, chaleur, air ; explosions ténues de bruits,
minces cris d'oiseaux, voix d'enfants, de l'autre côté de la vallée,
passages, gestes, vêtements d'habitants tout prés ou très loin ;
tous ces incidents sont à demi identifiables : ils proviennent de
codes connus, mais leur combinatoire est unique, fonde la promenade
en différence qui ne pourra se répéter que comme différence.
C'est ce qui se passe pour le Texte : il ne peut être lui que dans
sa différence (ce qui ne veut pas dire son, individualité); sa lecture
semelfactive (ce qui rend illusoire toute science inductive-déductive
des textes : pas de "grammaire" du texte), et cependant
entièrement tissés de citations, de références, d'échos: langages
culturels (quel langage ne le serait pas ?), antécédents ou contemporains,
qui le traversent de part en part dans une vaste stéréophonie.
Roland Barthes,
Bruissement de la Langue, p73, in "De l'œuvre au texte",
1971
TEXTE
DE PLAISIR
Texte de plaisir :
celui qui contente, emplit, donne de l'euphorie ; celui qui vient
de la culture, ne rompt pas avec elle, est lié à une pratique confortable
de la lecture.
Roland
Barthes, Plaisir du Texte, 1973, p25, éd de 1982
TEXTE
DE JOUISSANCE
Texte de jouissance : celui qui met en état de perte, celui qui déconforte
(peut-être jusqu'à un certain ennui), fait vaciller les assises historiques,
culturelles, psychologiques, du lecteur, la consistance de ses goûts, de ses
valeurs, et de ses souvenirs, met en crise son rapport au langage. Or
c'est un sujet anachronique, celui qui tient les deux textes dans son champ
et dans sa main les rênes du plaisir et de la jouissance, car il participe
en même temps et contradictoirement à l'hédonisme profond de toute culture
(qui entre en lui paisiblement sous le couvert d'un art de vivre dont font
partie les livres anciens) et à la destruction de cette culture : il jouit
de la consistance de son moi (c'est son plaisir) et recherche sa
perte (c'est sa jouissance) . C'est un sujet deux fois clivé, deux fois pervers.
Roland Barthes, Plaisir du Texte, (1973), p25-26, éd de 1982
THEATRALITE
“ Qu'est-ce
que la théâtralité ? c'est le théâtre moins le texte, c'est une épaisseur
de signes, de sensations qui s'édifie sur la scène à partir de l'argument écrit,
c'est cette sorte de perception œcuménique des artifices sensuels,
gestes, tons, distances, substances, lumières, qui submergent le
texte sous la plénitude de son langage extérieur.”
Roland Barthes, "Le théâtre de Baudelaire", 1954,
in Essais Critiques, p 41
"LE
LIVRE DES RUSES" Comme
j'aimerai trouver un livre (faute de le faire moi-même) où me
seraient rappelés (sous forme d'une grande traversée historique) les
rapports de l'écrivain, le pouvoir et de l'argent ! Peut- être
l'écrivain est-il toujours dépendant (d'un autorité, d'une économie,
d'une morale, d'un sur-moi collectif, etc...). Peut-être n'écrit-il
, quel que soit le libéralisme de sa société, qu'en trichant
avec la force ? Peut-être est-elle politique perverse ? Le "Livre des
ruses", tel s'appellerait le nouveau manuel de littérature,
si ce titre n'était déjà pris.
Roland Barthes, Chroniques du Nouvel Observateur du
5/II/79
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